Слова древнеримского поэта Публия Овидия Назона, вынесенные в эпиграф к статье, актуальны и сейчас. Свидетельств тому множество, одно из них — история и современность виллы Худековых «Надежда» в «Дендрарии» Сочи. Среди самых памятных мест города нельзя не назвать парк «Дендрарий», уже более столетия сохраняющий особую образную систему, которая была бы неполной без композиционного центра — виллы «Надежда». Аллеи верхнего парка с южной растительностью словно обрамляют дом Худековых, широко известный на рубеже XIX–XX веков, полузаброшенный и обветшавший столетие спустя, воссозданный в качестве дома-музея ныне, наполненный отзвуками событий отечественной культуры, искусства, истории.

Центральная аллея парка, ведущая к музею

***

Как справедливо замечал Д. С. Лихачев, «каждая страна — это ансамбль искусств». В ансамбле искусств России Сочи, искусство самобытного города, дает яркие образы, один из которых — вилла Худековых в окружении дендропарка как образец архитектуры и садово-парковых решений Серебряного века, гармоничного сочетания, созданного природой и человеком. Среди известнейших парковых ансамблей страны вспоминаются парки пригородов Санкт-Петербурга, подмосковные Кусково, Останкино, Архангельское, крымские парковые пейзажи в Ливадии и Алупке, парк усадьбы баронов Николаи в Выборге и другие.

Сочинский дендрарий занимает особое место в истории отечественного садово-паркового искусства, отличается яркой образностью благодаря причудливым переплетениям аллей, террас, перспектив, боскетов, полян, фонтанов, обрамляющих сверкающую белизну изысканной виллы. Архитектурные и парковые композиции обращены к определенной эпохе, будь то барокко XVIII века, строгий классицизм XIX столетия, непредсказуемый в деталях историзм или изящный модерн — все те эпохи, которыми восхищались А. Н. Бенуа, А. П. Остроумова-Лебедева, К. А. Сомов и с творческим горением отображали их в живописных и графических композициях, украшавших выставки «Мира искусства» (творческое объединение русских авангардистов начала ХХ века. — Ред.). Так сохранялось то «золотое звено цепи преемственности», о котором писал великий балетмейстер, один из ярчайших представителей Серебряного века в своей сфере искусств М. М. Фокин.

Историческое время, период расцвета дома-музея Худековых (1896–1899 гг. постройки) — Серебряный век. Именно на рубеже XIX–XX веков владельцы этих земель приобрели заслуженную известность, а их усадьба стала подобием культурного центра. Обратимся к ее полузабытой истории, овеянной памятью событий и свершений в сфере культуры и искусства.

***

Сергей Николаевич Худеков (1837–1928) — дворянин, издатель, редактор «Петербургской газеты», драматург, историк балета, общественный деятель, известный также как основатель Сочинского и Ерлинского парков-дендрариев. Он и его супруга Надежда Алексеевна Худекова, урожденная Страхова (1848–1918), являлись незаурядными личностями своего времени, вся жизнь которых была связана с деятельностью, направленной на процветание отечественной культуры. Как справедливо замечает Д. И. Кривошапка, «они оставили глубокий след в общественной и культурной жизни России. Но биографии Худековых остаются полными недомолвок и белых пятен, о них до сих пор написано ничтожно мало».

Фотопортрет С. Н. Худекова. Конец XIX века

В 1889 году Сергей Николаевич приобрел земли на черноморском побережье в двух километрах от посада Сочи на южном склоне Лысой горы. В то время многие дворяне, купцы и другие богачи закладывали здесь парки и сады, строили дачи и особняки. Так поступил и Сергей Худеков, расчистив склон горы от дикой растительности и решив разводить сады и виноградники. Кроме того, вместе с немецким садовником К. А. Лангау приступил к планировке декоративного парка, выписывая растения из лучших ботанических питомников Франции, Германии и Италии. Их основная посадка была закончена к 1892-му, и именно эта дата считается временем основания «Дендрария». Чуть позже, в 1896–1899 годах, по проекту архитектора А. И. Костарева на землях парка была построена вилла, названная Худековым в честь супруги «Надеждой».

Стиль ее архитектуры — модерн с элементами эклектики, особенно характерный для юга Франции времени La Belle Epoque («прекрасная эпоха» — фр.), что явно свидетельствует о многовекторности влияний как одной из основных характеристик образа виллы «Надежда». Двухэтажный особняк увенчан бельведером, смотровой башенкой для обозрения прекрасных видов. На первом этаже к средней части здания с высокими арочными окнами примыкают веранды, декорированные изящными опорами, с ажурной металлической оградой, отлитой на заводе Ф. К. Сан-Галли в Санкт-Петербурге. Особую изысканность интерьерам дома Худековых придавали лепные потолки, изразцовые печи, отделка из ценных пород дерева, со вкусом подобранные предметы мебели и обширная библиотека.

Многое в доме-музее и в наши дни напоминает о Худековых, позволяет погрузиться в атмосферу Серебряного века, некоторой театральности их жизни, столь свойственной данной эпохе. В правом крыле здания, принадлежавшем хозяину виллы Сергею Николаевичу, ныне расположена экспозиция «История русского балета». Здесь представлены фотографии артистов Петербургского балета конца XIX столетия, эскизы декораций к спектаклям Мариуса Петипа, эскизы костюмов, ноты балетных партитур, сценические костюмы и пуанты мастеров отечественного балета XX — начала XXI века, выполненные в мастерских Большого, Мариинского, Кремлевского театров, а также музыкального театра Станиславского и Немировича-Данченко. Обращение к эскизам Петипа далеко не случайно, служит напоминанием о многолетней дружбе прославленного балетмейстера и Сергея Николаевича. Например, известны слова Петипа о том, что он не смог бы поставить балет «Баядерка» без сценария Худекова.

В библиотеке книжные шкафы воссозданы из дерева каштана по старинным чертежам. В них хранятся многочисленные раритетные издания из личного собрания Худековых, такие как четырехтомная «История танцев», энциклопедия Брокгауза и Ефрона в 82 томах, альманахи и альбомы с видами парков мира, каталоги растений на французском, немецком и итальянском языках и многие другие.

Рекомендуем почитать:

Один из центральных интерьеров дома, а сегодня значимый зал музея — просторная и светлая столовая, расположенная в левом крыле здания, где собиралась многочисленная семья и гости. Обстановка рубежа XIX–ХХ веков передана благодаря многим тщательно подобранным элементам убранства. В деревянном киоте представлены семейные иконы Худековых. По сохранившимся фотографиям здесь воссозданы овальный обеденный стол каштанового дерева и дубовые стулья. Особый колорит комнате придал старинный буфет из кавказской груши, в котором экспонируется посуда фабрик М. С. Кузнецова в Москве, Товарищества Кузнецовых в Твери, Гарднера в Москве. Дополнили интерьер тульский самовар, керосиновая лампа, патефон конца XIX столетия.

Среди экспозиций Дома-музея нельзя не выделить просторную гостиную с выходом на веранду — «Зал жизни и творчества С. Н. Худекова», где экспонируются фотографии представителей этого старинного дворянского рода, семьи Сергея Николаевича, его друзей и единомышленников. Среди них Ф. И. Шаляпин, А. П. Чехов, Н. С. Лесков, семья Плещеевых, И. Е. Репин, К. Е. Маковский и многие другие. О профессиональной деятельности Худекова напоминают фотографии как императорских театров Петербурга, так и известных танцовщиц, выступавших в спектаклях, поставленных Мариусом Петипа по сценариям Сергея Худекова: Екатерина Вазем (Зорайя) из «Зорайи, или Мавританки в Испании», Юлия Седова (Гамзатти) и Екатерина Гельцер (Никия) из «Баядерки», Евгения Соколова (Роксана) из «Роксаны, красы Черногории», Элена Корнальба (Амата) из «Весталки».

***

В столь разнообразных экспозициях привлекают внимание образы хозяйки виллы Надежды Алексеевны Худековой, урожденной Страховой — яркого, неординарного человека, создававшей в своих владениях «рукотворный парадиз», личность которой также во многом характеризует эпоху Серебряного века. В доме-музее можно видеть копию ее портрета кисти К. Е. Маковского и многочисленные фотографии вместе с Сергеем Николаевичем. Надежда Худекова, будучи широко образованным человеком, увлекалась музыкой и театром, вела театральный отдел в «Петербургской газете», переводила литературные произведения с французского языка, помогала мужу во всех начинаниях. Она воспитала трех сыновей: Николая, Алексея и Сергея, а также трех детей близких родственников и приемного сына.

К. Е. Маковский. Портрет Н. А. Худековой, 1885

В 2018-м, к 170-летию со дня ее рождения, увидело свет издание «Надежда Худекова — хозяйка сказочной виллы», в которое включены мемуары, эпистолярное наследие, ее рассказ «Новый берег», воспоминания о ней современников. Автор-составитель издания — известный краевед, биограф Худековых, директор музея «Вилла “Надежда”» Дмитрий Иванович Кривошапка. Во многом благодаря его многолетним усилиям после запустения в конце ХХ — начале ХХI века особняк Худековых был отреставрирован, собрания и запасники пополнились множеством ценных экспонатов, и 14 июня 2014-го состоялось торжественное открытие нового музея.

***

Ныне на вилле «Надежда» проводятся авторские лекции, выставки современных художников, творческие и музыкально-литературные вечера. Одна из заметных выставок — «Волшебный мир балета» — состоялась в 2018-м в связи с тем, что он был объявлен Годом русского балета в честь 200-летия со дня рождения Мариуса Петипа. На выставке экспонировались картины и сценические костюмы Краснодарского театра балета Юрия Григоровича.

Сейчас в литературно-музыкальной гостиной музея регулярно выступают солисты Сочинской филармонии, преподаватели и студенты ведущих консерваторий и колледжей России. Как пишет Д. И. Кривошапка, «судьба виллы «Надежда» похожа на судьбу человека, в ней можно найти времена весны и расцвета, зрелости и увядания, она полна неожиданностей, роковых случайностей, трагедий и возрождения. В этом, несомненно, еще одна тайна ее привлекательности для потомков».

Так в наши дни вилла «Надежда» достигла нового расцвета, и ее жизнь, наполненная памятью столетий — золотого века классического искусства Европы и Серебряного века России, — обретает новое содержание, исследование которого должно быть продолжено.

Статья была опубликована в журнале «Человек и мир. Диалог», № 4 (17), октябрь – декабрь 2024 г.

Прочитано: 82