Поставил оперу в Корее режиссер из Франции Венсан Юге (Vincent Huguet), а декорации и костюмы создавал тоже француз — Пьер Йованович (Pierre Yovanovitch). Как пишут критики, посмотревшие премьеру, «эти двое привнесли в Сеул отчетливо французскую чувствительность».

Режиссер Венсан Юге (слева) и дизайнер Пьер Йованович

Для «Женитьбы Фигаро» Уге и Йованович создали сцену, отражающую структурную простоту и вечную элегантность, сочетающую чистые линии с геометрическими штрихами.
«Моя роль — чтить оригинал, предлагая интерпретацию, которая резонирует с современностью», — сказал Уге, добавив, что он не приемлет творческих вольностей в интерпретации шедевров классических произведения.

Уге дебютировал в качестве оперного режиссера в 2012 году с «Лакме» Делиба в Национальной опере Монпелье. С 2021 по 2022 год он поставил всю «Так поступают все», «Женитьбу Фигаро» и «Дон Жуана» Моцарта в Берлинской государственной опере. Тем не менее, Уге подчеркнул необходимость свежей эстетики, которая поможет связать оперу с молодой аудиторией, особенно с учетом того, что традиционная аудитория любителей оперы продолжает стареть.

Чтобы создать новую эстетику, Хьюге и Йованович объединились во второй раз. Йованович — всемирно известный дизайнер, занимающийся интерьерами и авторской мебелью. Взявшись за этот проект, Пьер Йованович осуществил свою личную мечту, создав дизайн оперной сцены. Кроме того, «Женитьбы Фигаро» стала для Йовановича первым опытом работы над дизайном одежды: в общей сложности он придумал для этой постановки 53 разных костюма, черпая вдохновение как во Франции, так и в Корее.

Оба художника вдохновлялись Зиккуратом, древней месопотамской храмовой башней, и Вилле Ноай, культовым ранним модернистским домом 1920-х годов на юго-востоке Франции. По словам Йовановича, этот выбор дизайна подчеркивает вневременную элегантность и ясность модернистской эстетики, обеспечивая чистую, структурированную визуальную рамку для сложного повествования.

Рекомендуем почитать:

Хьюге добавил, что дизайн декораций также был вдохновлен удостоенным премии «Оскар» фильмом Пон Чжун Хо «Паразиты», в котором лестницы символически олицетворяют разделение и движение между социальными классами. Кроме того, постановочная группа большое внимание уделила сценическому свету. На фоне плавных изгибов и пустых стен освещение с поэтической тонкостью улавливает течение времени. Юге говорит, что «сцена в саду в конце оперы — это одновременно и самое красивое, и самое важное пространство во всей постановке».

Дизайн костюмов всех персонажей также отражает суть истории: «В зависимости от освещения и угла, дизайн костюма может быть абсолютно французским или абсолютно корейским, но он никогда не является ни тем, ни другим. Так же, как «Женитьба Фигаро» находится на грани, и никогда не бывает черным или белым произведением», — сказал Юге.